每一個(gè)人像攝影師都要面對(duì)被攝體細(xì)節(jié)處理的挑戰(zhàn)，比如姿勢(shì)、光線(xiàn)、構(gòu)圖等等。對(duì)業(yè)余人像攝影師來(lái)說(shuō)，也許最容易犯的最嚴(yán)重的錯(cuò)誤就是缺乏對(duì)人像背景及環(huán)境的表現(xiàn)，好了，下面我們來(lái)看看吧。

不仔細(xì)檢查畫(huà)面中環(huán)境的攝影師，拍出的照片中到處都是令人分心的東西。沒(méi)有人會(huì)喜歡一張樹(shù)枝從腦袋中間橫穿而過(guò)的照片，這些令人分心的元素弱化了對(duì)主體的突出，直接有損于照片的質(zhì)量。對(duì)于人像照片來(lái)說(shuō)，擁有完美的姿勢(shì)和光線(xiàn)，卻僅僅因?yàn)榄h(huán)境構(gòu)圖的失敗而絕對(duì)不能使用，還有什么比這更悲劇的呢？

姿勢(shì)和光線(xiàn)在人像攝影中都扮演著重要的角色。環(huán)境構(gòu)圖擁有同樣的分量，卻常常被人忽略。要拍攝構(gòu)圖完美的照片，需要注意以下問(wèn)題： 

1. 讓模特充滿(mǎn)畫(huà)面     

人像攝影是關(guān)于人的，所以不要害怕拉近焦距！記住，拉近焦距并不等于只拍人臉。你可以讓畫(huà)面“緊湊”一些，拍攝模特坐在椅子上或依靠在樹(shù)上的近照。 

2. 保持眼睛在上方三分之一處

這是人像照片最自然空間布置方式。除非你刻意營(yíng)造緊張的氣氛，否則盡量不要違背這一原則。還有一個(gè)例外是當(dāng)模特全身都位于照片的下三分之一處時(shí)。

一個(gè)典型的場(chǎng)景，能夠折射出人物的內(nèi)心世界，成為情緒外化的有利襯托。當(dāng)場(chǎng)景以人為主，以景烘托來(lái)烘托某種要表達(dá)的情緒時(shí)，眼睛就是一把利器。眼睛的存放位置在構(gòu)圖和視覺(jué)享受中也占有很大的比重。

3. 利用構(gòu)圖引導(dǎo)視線(xiàn)方向

與其盡力消除壞境，倒不如善加利用。門(mén)前、拱門(mén)、窗戶(hù)、露臺(tái)都可以起到突出主體和強(qiáng)化視覺(jué)感受的作用。

攝影從某種角度看，就是構(gòu)圖與光影兩個(gè)部分的組合——僅僅從某個(gè)角度看是這樣。我們來(lái)看構(gòu)圖，除了對(duì)畫(huà)面中元素的比例控制，用構(gòu)圖來(lái)改變視角的變化，也是一種常被用到的手法，因其突破了我們?nèi)粘５挠^看經(jīng)驗(yàn)，往往帶來(lái)別致的視覺(jué)體驗(yàn)。

4. 創(chuàng)造背景虛化紋理

重復(fù)一次，如果你不能消除會(huì)令人分神的背景，就要對(duì)其善加利用。讓被攝體離背景遠(yuǎn)一些，并使用光圈優(yōu)先模式，運(yùn)用淺景深遠(yuǎn)離將背景虛化，創(chuàng)造出藝術(shù)化的紋理。這樣不需要將那些有趣的東西移除出畫(huà)面，也可以將模特從背景中凸顯出來(lái)。 

5. 利用背景中的線(xiàn)條

磚墻對(duì)人像攝影來(lái)說(shuō)是完美的背景。墻面的線(xiàn)條增加了不少趣味性，不過(guò)也會(huì)分散對(duì)主體的注意力。記住任何延伸出畫(huà)面及指向被攝體的“線(xiàn)條”都是非常有力的。

6. 改變拍攝角度

有時(shí)消除令人分心的東西，所需要做的就是簡(jiǎn)單地改變相機(jī)的角度。為了獲得最佳的視角，努力改變相機(jī)和模特的角度吧。經(jīng)常性地或左或右，或高或低地移動(dòng)一點(diǎn)，你可以完全屏蔽掉那根令人分心的樹(shù)枝或電線(xiàn)桿。

當(dāng)你開(kāi)始注意背景細(xì)節(jié)時(shí)，你的人像攝影作品的質(zhì)量就有了保證，讓你的模特突出，并在構(gòu)圖中加入有趣的東西吧。

原作者：有意思吧