2個(gè)重點(diǎn)掌握重曝拍攝

　　多重曝光這門(mén)攝影技術(shù)是膠片時(shí)代的產(chǎn)物，通過(guò)在同一底片上曝光多次，而得到奇異的畫(huà)面，在數(shù)碼時(shí)代，很多相機(jī)也設(shè)計(jì)了多重曝光功能，為大家能輕松拍攝多重曝光作品提供了很好的條件，下面來(lái)看看如何拍攝出一幅精彩的多重曝光作品。希望會(huì)對(duì)大家有所幫助的??！

推薦相機(jī)：佳能EOS 5D Mark III

　　EOS 5D Mark III的多重曝光功能，能讓我們輕松的拍攝到多重曝光的作品，這個(gè)設(shè)計(jì)很人性化，可以根據(jù)需求設(shè)定，來(lái)達(dá)到滿意的效果。

　　重點(diǎn)一：控制曝光 讓效果更明顯

　　我在拍攝時(shí)會(huì)根據(jù)預(yù)期的畫(huà)面感覺(jué)來(lái)進(jìn)行曝光和構(gòu)圖，例如左邊這幅行走在路上的多重曝光圖，當(dāng)我拍攝模特走在這條具有縱深感的道路上時(shí)，道路上映出我拍攝的影子，于是我馬上想到把這兩幅畫(huà)面結(jié)合起來(lái)，通過(guò)多重曝光來(lái)實(shí)現(xiàn)一個(gè)非現(xiàn)實(shí)的奇異畫(huà)面。

　　由于這兩個(gè)畫(huà)面都具有可操控性，于是我可以經(jīng)過(guò)多次試驗(yàn)得出最滿意的效果，首先我以模特的背影為主體，地平線在下三分之一部分構(gòu)圖得到第一張畫(huà)面，然后我自己站在路中間，以我的影子為主體，地平線在上三分之一處，并顛倒相機(jī)反著進(jìn)行了第二張的拍攝，這樣兩幅畫(huà)面的地平線就能較好的銜接在一起，為了讓畫(huà)面中兩個(gè)主體都相對(duì)清晰，我選擇了“平均”模式進(jìn)行拍攝。

多重曝光拍攝常見(jiàn)問(wèn)題解答

　　拍攝多重曝光是不是需要很長(zhǎng)時(shí)間才能找到合適可以疊加的場(chǎng)景？

　　A:由于拍完第一張后往往在附近找不到合適的疊加場(chǎng)景，沒(méi)有合適的場(chǎng)景就出不來(lái)好效果， 所以選擇疊加場(chǎng)景會(huì)更加謹(jǐn)慎；這點(diǎn)膠片就有優(yōu)勢(shì)了，因?yàn)榈灼毓獾谝淮慰梢愿艉芫迷倨毓獾诙危?而數(shù)碼相機(jī)必須在短時(shí)間內(nèi)進(jìn)行拍攝， 所以我建議在初次拍攝時(shí)多嘗試不同的畫(huà)面重曝效果，不要怕拍的不好，多幾次拍攝， 就會(huì)更快速地找到合適做多重曝光的畫(huà)面了。

　　你在找到兩張合適的圖做重曝時(shí)最長(zhǎng)等待了多久？

　　A:最長(zhǎng)15分鐘，數(shù)碼相機(jī)不像膠片可以間隔很久再拍攝，而是需要很快的找到后面一張快速拍攝，如果短時(shí)間內(nèi)找不到，就需要相機(jī)一直運(yùn)行著，這樣會(huì)很費(fèi)電，這也是弊端所在。

　　上圖是花費(fèi)15分鐘拍攝到的。

重點(diǎn)二：合理構(gòu)圖 打造精致畫(huà)面

　　多重曝光這一技法，是一種實(shí)現(xiàn)想法的表現(xiàn)方式，是一種創(chuàng)意；所以在科學(xué)技術(shù)這么發(fā)達(dá)今天，從技術(shù)上能夠讓我們輕松拍攝多重曝光作品，但在意識(shí)上，還是要有創(chuàng)意，有意識(shí)的安排畫(huà)面，這對(duì)得到一張成功的作品來(lái)說(shuō)很重要，如右圖，這幅多重曝光影像在畫(huà)面安排上，我把小太陽(yáng)花和夕陽(yáng)下的城市景色相結(jié)合，因?yàn)槌鞘袌?chǎng)景的天空較空曠，而太陽(yáng)花正好填補(bǔ)了這個(gè)空白，與夕陽(yáng)的光線重疊讓太陽(yáng)花更富有生機(jī)，色調(diào)溫暖且飽和，使整幅多重曝光的畫(huà)面色彩漂亮，豐富卻不凌亂，這就是有意識(shí)地安排畫(huà)面。

相機(jī)優(yōu)勢(shì)

　　佳能EOS 5D Mark III的多重曝光功能中，設(shè)計(jì)了多種操控，能對(duì)合成方法模式、曝光次數(shù)、保存圖像范圍等進(jìn)行控制，例如保存源圖像范圍，能讓我們?cè)诒Ａ艉铣蓤D的同時(shí)，也留有素材圖，使拍攝更靈活更方便。

拒絕雜亂畫(huà)面效果

　　多重曝光這一技法在最初開(kāi)始拍攝時(shí)，如果沒(méi)有想法沒(méi)有計(jì)劃，拍攝出來(lái)的內(nèi)容很容易變得雜亂無(wú)章，影響視覺(jué)感受，那么要拒絕雜亂畫(huà)面，就要有規(guī)劃。

　　想要不雜亂就要有主次，多重曝光這個(gè)表現(xiàn)形式主要是表達(dá)拍攝者的主觀感覺(jué)，任何畫(huà)面都需要有主次，才能說(shuō)明問(wèn)題，所以在表達(dá)個(gè)人想法時(shí)，切記思路要明確，不要讓畫(huà)面雜亂無(wú)章，缺少主次對(duì)比；我們?cè)谶x擇場(chǎng)景時(shí)要盡量的簡(jiǎn)單，雖然多重曝光是加法制作，但畫(huà)面感覺(jué)還是要遵循攝影的減法法則。例如錯(cuò)圖中本身雜亂的枯樹(shù)枝，加上道路圍墻，整個(gè)畫(huà)面顯得混亂不堪，并且在顏色上也沒(méi)有區(qū)分出主次；而正確圖中，我是以在草叢中張開(kāi)雙臂的女孩為主體，排列有序的樹(shù)干為陪襯，畫(huà)面主次分明，既能突出主體又能發(fā)揮多重曝光制造奇異畫(huà)面的魅力。

重點(diǎn)解讀 后期調(diào)節(jié) 依然重要

　　拍攝出來(lái)的多重曝光效果一般我還會(huì)在后期調(diào)節(jié)一下對(duì)比度和顏色，這樣能夠強(qiáng)化需要突出的內(nèi)容，增加畫(huà)面效果。如下圖，是拍攝人物與花的組合，這時(shí)在調(diào)節(jié)對(duì)比度的時(shí)候要注意不要讓暗部飽和度過(guò)高丟失層次，而亮部因?yàn)榀B加會(huì)發(fā)灰，所以不要調(diào)節(jié)得曝光過(guò)度。

調(diào)整前

調(diào)整后