佛說，紅塵之中，一切都是苦，一切都是幻象。

世間但凡行進(jìn)著的都沒有固定形態(tài)，只有看破諸法相，才懂?dāng)嗌犭x，也才能夠達(dá)到涅磐靜寂的狀態(tài)。

而字體設(shè)計(jì)正好與此相反，懂得斷舍離，明白字體設(shè)計(jì)基本思路，才能掌握字體設(shè)計(jì)通用法則，設(shè)計(jì)字體也才能夠信手拈來。

佛家中的斷舍離指的是了斷，舍棄，離開，更多的是精神層面的認(rèn)知，而我們這里說的斷舍離指的是字體設(shè)計(jì)的三種基本思路，即斷筆、舍劃和離意。

斷筆就是指筆畫的斷開，舍劃就是適當(dāng)舍棄繁瑣的筆劃，而離意是更高一層的思路，指字體設(shè)計(jì)中出人意料或讓人感覺驚喜的創(chuàng)意。

一、斷筆

完整的東西分離開，謂之?dāng)?，那斷筆自然就是把本來完整的筆畫作斷開處理，機(jī)智如你想的分毫不差!

那為毛會(huì)有斷筆這種設(shè)計(jì)思路呢?

字體設(shè)計(jì)其實(shí)就是把字體藝術(shù)化的過程，就是為了在保證意思明了的基礎(chǔ)上讓字有更美的視覺展現(xiàn)，可是我們每天都見到大量的漢字，對(duì)字的感知幾乎到了熟視無睹的地步，而斷筆就是把我們熟知的字作斷開筆畫處理，這樣很容易讓人眼前一亮，產(chǎn)生新奇感。

老鐵，這解釋是不是扎心了?不過斷筆處理時(shí)要特別特別特別講究，以免弄巧成拙讓字辨識(shí)度下降或是美感消失。常用見的斷筆思路有這么幾種：

1.封閉筆畫有意斷開

封閉的筆畫如“口”“日”等等常作斷開處理，具體根據(jù)字的結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)風(fēng)格斷開不同的部位，斷開的缺口大小也隨機(jī)應(yīng)變，不一而足。

2.筆畫連接處斷開

開掛的人生不解釋，但斷筆的情況要詳細(xì)說下，因?yàn)檫@種情況還是挺多的。如“丁”“人”“月”等有丁字連接的筆畫，就可以適當(dāng)斷開。

小手一抖就斷開，效果清奇屢試不爽，還有十字交叉的筆畫，適當(dāng)斷開會(huì)有打破拘束之感。

另外，本來完整的筆畫也可以在連結(jié)過程中斷開，不過這種情況比較少用，處理不好會(huì)適得其反。

3.根據(jù)造形需要斷筆

有些筆畫可能不是連接或封閉，但為了字體結(jié)構(gòu)的需要或風(fēng)格的凸顯，可以根據(jù)該筆畫周圍筆畫的特點(diǎn)而適當(dāng)斷開處理，這種手法往往能產(chǎn)生很好的視覺效果。

二、舍劃

我們并不是一言不合就動(dòng)刀動(dòng)斧舍棄筆劃，而是為了造型需要和視覺上的完美和諧而精簡(jiǎn)掉繁瑣的筆劃。當(dāng)然啦，舍棄筆劃是精簡(jiǎn)，精簡(jiǎn)!簡(jiǎn)!不是盲目的刪除!

舍棄筆劃有兩種思路，具體來說是這樣的：

1.筆劃去繁就簡(jiǎn)

不是針對(duì)誰，但擁擠的筆劃或零散的筆劃常常作為被精簡(jiǎn)的對(duì)象。

我們知道，漢字是表意文字，只要從橫豎撇捺等筆劃的連接和部首的搭配就基本能明白其內(nèi)涵，而且，我們對(duì)漢字有豐富的聯(lián)想性，完整的一句話或詞即便順序顛倒或缺失個(gè)別字眼睛幾乎都發(fā)現(xiàn)不了，這就使得設(shè)計(jì)中精簡(jiǎn)筆劃有了可能。

在字體設(shè)計(jì)時(shí)，有的字筆劃稠密或筆劃曲折連接比較復(fù)雜，按照本來的字一筆一劃設(shè)計(jì)起來會(huì)增加難度，關(guān)鍵是會(huì)造成筆體不一致、重心失衡等問題，真心影響視覺效果啊!

古人不早就說了嘛，窮則變，變則通，so，那就根據(jù)實(shí)際情況去繁就簡(jiǎn)吧，既不影響識(shí)別又視覺效果好何樂而不為呢?

筆劃去繁就簡(jiǎn)可以是精簡(jiǎn)重復(fù)筆劃、彎曲筆劃取直，也可以是舍掉起落頓勾以及游離在主要筆劃之外的零散筆劃。

2.筆劃同體共用

筆劃去繁就簡(jiǎn)直接丟掉個(gè)別撓心窩子的筆劃是舍棄筆劃的重要方法，但卻不是唯一方法。對(duì)頭，除了粗暴的刪掉，另一個(gè)舍劃的思路就是同體共用。

不要覺得不明覺厲，同體共用就是兩個(gè)字或多個(gè)字共用一個(gè)或幾個(gè)筆劃，這種思路就是通過共用來得到精簡(jiǎn)筆劃的效果。

當(dāng)然啦，強(qiáng)扭的瓜不甜，強(qiáng)硬共用筆劃的字也會(huì)好看。

也就是說，共用筆劃是有條件的，只有相鄰的筆劃有共同點(diǎn)或幾個(gè)字錯(cuò)落穿插后鄰近的筆劃可共用，這樣才可以通過同體共用得到完美造型的效果。

三、離意

這年頭，自己的作品要是沒點(diǎn)創(chuàng)意，都不好意思說自己是搞藝術(shù)的，倒不是說這是一種浮夸風(fēng)，而是不用掐指也能看出，在小伙伴們的審美普遍提高和注意力稀缺的年代，創(chuàng)意已經(jīng)成了必不可少的要素。

字體設(shè)計(jì)中的離意思路，就是指離奇的創(chuàng)意，也就是說在設(shè)計(jì)字體時(shí)要始終抱有讓人出人意料、給人驚喜創(chuàng)意的心態(tài)。

如果說斷筆、舍劃是著眼于具體設(shè)計(jì)的低維思路，辣么，離意就是更高維的字體設(shè)計(jì)思路。

離意的思路不是說開始設(shè)計(jì)后才思考怎么設(shè)計(jì)，而是在動(dòng)手設(shè)計(jì)前就開始有這種思路。它不著眼于某個(gè)筆劃或某個(gè)字怎么設(shè)計(jì)，而更在乎你的設(shè)計(jì)怎么能更有創(chuàng)意，怎么能出人意料讓人發(fā)出“咦”的欣喜。

偷偷告訴你，離意的思路可以從這幾點(diǎn)思考和發(fā)想：

1.整體創(chuàng)意風(fēng)格

中醫(yī)講究望聞問切，而這最基礎(chǔ)的一步就是觀察，字體設(shè)計(jì)也是如此，首先要觀察自己需要設(shè)計(jì)的字有什么特點(diǎn)、是否有共同點(diǎn)，哪些筆劃可以玩出花樣，從整體入手思考創(chuàng)意設(shè)計(jì)的方向。

然后，再在具體的設(shè)計(jì)過程中不斷調(diào)整和驗(yàn)證，設(shè)計(jì)出特點(diǎn)鮮明、效果出眾的字體。

2.獨(dú)特的創(chuàng)意點(diǎn)

很多時(shí)候，所要設(shè)計(jì)的字可能特點(diǎn)不明顯，而且也沒有什么共同點(diǎn)，從整體上很難入手，這時(shí)候千萬不要摔!鼠!標(biāo)!啊啊啊!

馬克思教導(dǎo)我們，矛盾具有兩面性，從整體不能入手，那就從部分突破唄~整體的字體創(chuàng)意可以讓字風(fēng)格凸顯，氣勢(shì)逼人，而單點(diǎn)的字體創(chuàng)意往往起到點(diǎn)睛的作用。

是不是效果也不差?摸胸發(fā)誓，單點(diǎn)的獨(dú)特字體創(chuàng)意有時(shí)候還更能體現(xiàn)行業(yè)屬性和所要表達(dá)的意思咧。

字體設(shè)計(jì)斷舍離，這是設(shè)計(jì)字體的三種基本思路，不要盲目陷入瘋狂設(shè)計(jì)的泥沼，形而上為道，只要掌握了方法，分分鐘設(shè)計(jì)字體又有什么難事?

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