如果說直方圖是攝影師的“X光片”，那么曲線工具一定是攝影師的“手術(shù)刀”了。

曲線作為重要的影調(diào)和色調(diào)調(diào)整工具，不僅存在于Photoshop中，在ACR，Lightroom甚至其他很多手機(jī)P圖軟件中都占據(jù)著顯眼的位置。本篇文章，就將詳細(xì)談?wù)勈裁词荝GB曲線，如何使用提亮壓暗、黑白場、對比度，以及局部調(diào)整曲線等基本形態(tài)，調(diào)整一張照片的影調(diào)。同時(shí)，還會(huì)講解如何把各種基本曲線形態(tài)組合起來，達(dá)到膠片、漂白、日系等等更復(fù)雜的影調(diào)效果。

曲線工具在哪?

曲線面板在Lightroom和Adobe Camera Raw工具中，都是緊接著基本面板的第二個(gè)面板，足以感受到它的重要性。

在Photoshop中，我們一般會(huì)使用曲線調(diào)整圖層來改變曲線。在PS中圖層面板的右下角，第四個(gè)圖標(biāo)就是“新建調(diào)整圖層”選項(xiàng)，點(diǎn)擊后選擇“曲線”，我們就可以新建一個(gè)“曲線調(diào)整圖層”。

新建調(diào)整圖層，而不是在原圖層上直接改變曲線。優(yōu)點(diǎn)就是可以讓我們方便的撤銷/恢復(fù)所做的任意調(diào)整。曲線是什么?

本文將重點(diǎn)講解RGB通道曲線，它是由紅(R)綠(G)藍(lán)(B)三個(gè)通道的曲線疊加而成的，可以“近似的”理解成圖片的亮度曲線。

RGB曲線調(diào)整的核心其實(shí)就是對原圖亮度的變換。

曲線的橫軸是原圖的亮度分布，從左到右依次是0值純黑，1-254的中間灰色值，以及最右邊255的純白最亮值。橫軸上疊加著一個(gè)直方圖，顯示出原圖各個(gè)亮度上，分別存在著多少像素。

曲線的縱軸是目標(biāo)圖(調(diào)整后)的亮度，從下到上任然是0-255的亮度值。當(dāng)中的那根線就是我們的“曲線”。當(dāng)我們在曲線上任意取一個(gè)點(diǎn)，它的“輸入值”就是它橫軸對應(yīng)的值，即原圖中的亮度，它的“輸出值”就是它縱軸中的數(shù)值，也就是調(diào)整后它的亮度值。

未調(diào)整的情況下，圖像的曲線會(huì)是一條對角線，也就是橫軸(原圖)和縱軸(目標(biāo)圖)的亮度值相等。比如我在曲線上取了一個(gè)點(diǎn)，它的輸入和輸出值都是193。

如果我把這個(gè)點(diǎn)往上移動(dòng)，可以看到這個(gè)點(diǎn)的輸出值變成了232.這意味著原圖直方圖上那些193亮度的點(diǎn)，都被提亮到了更亮的232。同時(shí)我們可以發(fā)現(xiàn)曲線的一個(gè)特點(diǎn)，當(dāng)我們變動(dòng)一個(gè)點(diǎn)的時(shí)候，旁邊的點(diǎn)也會(huì)跟著一起變化，離調(diào)整點(diǎn)越遠(yuǎn)的點(diǎn)變化越小。這樣使得曲線調(diào)整的圖片，大多數(shù)情況都比較的平滑自然。

通過在曲線上添加控制點(diǎn)(錨點(diǎn))，我們就可以把曲線變成各種各樣的形態(tài)，從而達(dá)到我們想要的影調(diào)效果。接下來我就會(huì)通過一些基本的曲線形態(tài)，來進(jìn)一步的解釋曲線。

一、提亮壓暗曲線

提亮和壓暗一張圖片，并不是我們想象中的對圖片中所有點(diǎn)都加大減小同樣的亮度值。比如下面這個(gè)曲線，就是把圖像上所有的點(diǎn)亮度都提高了64。這樣造成了2個(gè)不好的結(jié)果：

(1)圖片的高光區(qū)域直接過曝溢出了

(2)圖片的陰影和黑色區(qū)域亮度大大提高，使得圖片黑場不足，嚴(yán)重發(fā)灰。

所以我們一般提亮圖片都是用如下的曲線，把錨點(diǎn)放在中間調(diào)附近往上提。這樣照片主要是中間調(diào)的亮度大幅提高。高光區(qū)域亮度提高較少，防止了過曝。陰影黑色區(qū)域提升也不多，較好的維持了圖像的對比反差程度。

同樣的，我們要壓暗一張圖片，也是用描點(diǎn)下拉圖片的中間調(diào)。保護(hù)陰影區(qū)域不欠曝，讓高光白色區(qū)域維持住對比度。

二、黑白場曲線

我們把照片上最暗的點(diǎn)叫做黑場，最亮的點(diǎn)叫做白場，黑白場的差值決定了一張照片的反差程度。通過橫移和豎移曲線的左右兩端，就可以加大和減小照片的黑白場差值。

比如下面這張圖片就是一張灰蒙蒙的低反差圖片，照片最暗的地方也只是亮度高達(dá)50多的深灰色，照片最亮的地方也只是200多的淺灰色。照片的黑色和白色區(qū)域完全沒有像素。

所以我把曲線最右側(cè)橫向左移，此時(shí)原來亮度值(輸入值)219的像素，全部被提亮到了255(輸出值)的純白色。照片中終于有了亮白的部分。

同樣我在曲線最左側(cè)建立一個(gè)錨點(diǎn)，橫向右拉，此時(shí)原來亮度值55的深灰色區(qū)域，就全部輸出成了亮度為0的純黑區(qū)域。照片中又有了深黑色。通過這兩步，我們加大了照片黑白場的差距，照片的反差就大大提高了。

黑白場差值大的圖片一般層次豐富，鮮艷銳利。但是照片的黑白場差值并不是越高越好。一個(gè)很大的誤區(qū)就是照片的黑場一定要是0，白場必須為255。實(shí)則不然，比如這張照片，照片的黑場是0，照片中有許多深黑區(qū)域，顯得反差比較大，可能并不是我們想要的效果。

我在曲線最左側(cè)建立一個(gè)錨點(diǎn)，縱向上拉。這樣輸入值為0的純黑部分，亮度被提高到了38。照片中不再有純黑，最暗的部分(也就是黑場)也是亮度38的深灰色，這樣的照片看起來更加的朦朧淡雅，符合我們想要的氣氛。

三、對比度曲線

對比度曲線，其實(shí)就是攝影里幾乎人人皆知的S型曲線和反S型曲線了。

增強(qiáng)對比度曲線(S型曲線)，其實(shí)就是在高光處建立錨點(diǎn)并提高，在陰影處建立錨點(diǎn)并降低，拉出一個(gè)像英語字母S一樣的曲線。

仔細(xì)觀察S曲線，或許我們就能理解到其背后的原理。前面的教程我們提到過，一張照片按亮度從低到高分為黑色，陰影，中間調(diào)(曝光度)，高光和白色5個(gè)部分。其中中間調(diào)區(qū)域的過渡與細(xì)節(jié)最為細(xì)膩。可以看到S型曲線中間部分，輸入和輸出值變化很小。所以S曲線在中間調(diào)區(qū)域的影響并不大，很好的保護(hù)了照片細(xì)節(jié)最豐富的部分。白色和黑色區(qū)域在最兩端，S型曲線對這些亮度區(qū)域的改變也不大，有效防止了過曝和欠曝溢出。S曲線主要是提高了原來照片中高光部分的亮度，降低了陰影部分的亮度，讓照片的影調(diào)更加偏向硬調(diào)。因此S曲線在保護(hù)黑白色與中間調(diào)細(xì)節(jié)的前提下，有效的提高了照片的對比度，幾乎成為了大部分照片必用的一步。

類似的，如果我們降低高光錨點(diǎn)，提高陰影錨點(diǎn)，形成一個(gè)反S的形狀。就是降低對比度曲線了。四、曲線的局部調(diào)整

前面三個(gè)曲線形態(tài)都是作用在照片的全局。但數(shù)碼后期的一個(gè)核心思路，就是局部調(diào)整照片不同的區(qū)域，讓每個(gè)區(qū)域在展現(xiàn)出最好效果的同時(shí)不要影響到其他區(qū)域。比如這張圖片，雪山和湖之間的草地一片漆黑，需要提亮。

如果我直接應(yīng)用提亮曲線，草地倒是變亮了，但雪山(高光部分)和天空(中間調(diào)部分)一下子就過曝了。

所以我需要建立兩個(gè)錨點(diǎn)，把提亮的高光和中間調(diào)部分重新拉回來。這樣這條曲線就只提高了照片陰影部分的亮度。

在局部調(diào)整曲線時(shí)，有一個(gè)非常有用的工具。就是圓圈中那個(gè)手一樣的圖標(biāo)，點(diǎn)擊它之后再把鼠標(biāo)移動(dòng)到圖像里面，鼠標(biāo)就會(huì)變成一個(gè)吸管，同時(shí)在右邊曲線面板里，會(huì)實(shí)時(shí)顯示吸管所在點(diǎn)對應(yīng)在曲線里的位置。單擊吸管，吸管所在的點(diǎn)，就會(huì)對應(yīng)成一個(gè)錨點(diǎn)記錄在直方圖上，方便我們調(diào)整。比如這張圖，我想降低深色的山體的亮度，同時(shí)又保持住白色霧氣的亮度。所以我選擇“手”圖標(biāo)后，先在紅圈1的山體處點(diǎn)一下，曲線中對應(yīng)建立了1錨點(diǎn)。再在霧氣的紅圈2處點(diǎn)一下，曲線中就建立了對應(yīng)的2錨點(diǎn)。