這是我在一個(gè)外國(guó)網(wǎng)站上看到的一個(gè)比較經(jīng)典的教程，介紹利用MAYA+Zbrush制作小丑角色的方法和思路，翻譯一下發(fā)布到腳本之家，希望腳本之家的朋友們喜歡這個(gè)教程，我們首先來(lái)看一下作者的資料：

作者：Mohhamadtaghi Aibaghi Esfahani

　　關(guān)于作者

　　我的名字叫Mohhamadtaghi Aibaghi Esfahani，我的外號(hào)是Sohrab。我今年24歲，住在伊朗。我在五年級(jí)的時(shí)候開始畫畫一直持續(xù)到高中時(shí)期。

　　我現(xiàn)在已經(jīng)從德黑蘭Azad University的美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)并且取得學(xué)位。

　　自從看過(guò)《魔戒》幾次后，我開始對(duì)CG產(chǎn)生了濃厚的興趣。接著就開始學(xué)習(xí)Maya和其他的一些軟件。我不是想抱怨，不過(guò)在伊朗想在CG方面有所發(fā)展并不容易。因?yàn)槲ㄒ豢梢缘玫降慕滩木褪且曨l教程。在伊朗的大學(xué)沒(méi)有這方面的專業(yè)。

　　從就業(yè)的角度來(lái)看，這里的動(dòng)畫公司并不理想，還有就是沒(méi)有游戲制作。然而，我會(huì)盡最大努力在CG方面取得進(jìn)步。因?yàn)槲蚁嘈盼覒?yīng)該追尋自己的夢(mèng)想并且有朝一日定能將它實(shí)現(xiàn)。

在這個(gè)項(xiàng)目中我用Maya來(lái)建立基本模型，用Zbrush來(lái)做細(xì)節(jié)，然后用Photoshop做材質(zhì)和背景，用shave和haircut做頭發(fā)，最后用mentalray來(lái)渲染。

制作過(guò)程：

　　靈感

　　當(dāng)我第一眼看到《黑暗騎士》的那些電影海報(bào)時(shí)，我就喜歡上了。特別是其中一份。抱著好玩的心態(tài)，我決定試著去做一份相似的，不過(guò)我的主角不會(huì)長(zhǎng)得像Heath Ledger。我要的是有些地方相似不過(guò)總的來(lái)說(shuō)是屬于原創(chuàng)的。

效果圖

建模

　　我從頭部的基本建模開始。沒(méi)有用任何的參考圖片和模型樣紙。而是使用了一種不同的方法去做。我通常會(huì)用模型樣紙和從多邊體開始拉伸面部，逐步添加細(xì)節(jié)。但是，對(duì)于這個(gè)模型我是從多邊形開始然后拉伸邊線。在完成了頭部的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)這種方法十分方便。所以決定用同樣的方法來(lái)完成剩下的建模。

　　我從gnomon的DVD教程里找到了一個(gè)普通的男人模型并且用他來(lái)作為拉伸邊線的參考。最后考慮到參考模型長(zhǎng)得太健壯，而我不想我的小丑像個(gè)大塊頭，所以做了些必要的修改。

圖1

圖2

　　有一點(diǎn)要指出的是我應(yīng)該至少在面部建模的時(shí)候用模型樣紙。原因是模型的眼睛做得太近了(在我的海報(bào)里可能不是太明顯)，要是我用模型樣紙的話就會(huì)避免這個(gè)問(wèn)題。我做完基本造型和uv貼圖后，使用了光滑蒙皮然后把所有的東西都導(dǎo)入到Zbrush里。

圖3

細(xì)節(jié)

　　我把頭部模型導(dǎo)入到zbrush中。當(dāng)用zbrush開始雕刻的時(shí)候，我始終專注在整體效果和姿勢(shì)上。直到我對(duì)總的外觀感到滿意的時(shí)候才開始做細(xì)節(jié)調(diào)整和刻畫。除了臉部用了很多的細(xì)節(jié)外，我基本上都在用凹凸貼圖。

　　我在褲子上花的時(shí)間比其他部分少，這是因?yàn)樵谖业臉?gòu)思中，最后的成圖部分基本是全黑的。我做完模型后就把每部份導(dǎo)出為普通的圖片。導(dǎo)入到maya的面片共有148712個(gè)多邊形?！　?br />

圖4

圖5

　　材質(zhì)

　　對(duì)我而言繪制貼圖占用了我大部份的時(shí)間。我通常用photoshop和zbrush，對(duì)于細(xì)節(jié)調(diào)整我使用了projection master。對(duì)于那些在photoshop里很難辨認(rèn)的區(qū)域，有時(shí)我會(huì)用被我稱為"指引圖"的東西。"指引圖"是用zbrush做出來(lái)的。例如，我用photoshop來(lái)為臉部做材質(zhì)，有時(shí)實(shí)在很難找出哪里是嘴唇哪里是眼睛，或者某條皺紋該在什么地方。這時(shí)候，"指引圖"就能派上用場(chǎng)。我知道還有其它一些方法來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題，不過(guò)我習(xí)慣了這個(gè)方法。我相信無(wú)論采用哪種方法，只要能達(dá)到整潔的效果和不耗費(fèi)太多時(shí)間就可以了。

　　我在臉部花了一些時(shí)間。這也是唯一我使用了照片來(lái)做材質(zhì)的部分。角色其它部分的材質(zhì)我都是用不同的photoshop技巧來(lái)完成的。

　燈光與渲染

　　我完成了材質(zhì)繪制后就將所有的材質(zhì)文件輸出為".tif "文件。接著我準(zhǔn)備做遮罩和渲染。從zbrush3.1導(dǎo)入".obj"物體的時(shí)候，有一件事要記得，就是出于某種原因那些物體的反射和折射都是關(guān)閉的，所以在開始做遮罩的時(shí)候要把它們打開。除了頭部以外，對(duì)于所有的物體我都使用了常規(guī)的maya blinn。頭部我用了mental ray fast skin，原因是操作容易，很適合于皮膚遮影。與那些復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)遮影相比簡(jiǎn)單些。除了手套外，所有衣服的反射我都設(shè)為0。對(duì)于手套，我選擇了"sample info"和"ramp texture"。在反射通道里"ramp texture"連接到"ramp"并且打開模糊反射。

接著我開始為每一件物體上材質(zhì)（包括顏色，凹凸，法線貼圖，高光顏色）。直到我對(duì)所有的物體的遮罩感到滿意的時(shí)候，才開始做他的頭發(fā)。我用了"joealter shave和haircut"來(lái)做頭發(fā)。我覺得它是一個(gè)容易使用的maya插件并且與"mental ray的兼容性很高。

圖6

圖7

　　做完頭發(fā)后我就把它隱藏。接著我將"源象"文件夾復(fù)制一份放到其它地方，然后把原本文件夾里面的材質(zhì)圖片尺寸改為512×512，這樣可以節(jié)省做燈光的時(shí)間。

　　我將"final gathering"打開，然后開始設(shè)置燈光。主光源是位于右邊的一個(gè)大的"poly plane"。我把"primary visibility"關(guān)掉并且賦給它一個(gè)"lambert"，接著為它的添加了一個(gè)"ramp"?！≡谧筮吺且粋€(gè)藍(lán)綠色的"polyplane"光源。左右兩盞燈能照亮頭部和肩部。同時(shí)我用了一個(gè)帶衰減的"點(diǎn)光"作為背光。做好以后，把頭發(fā)顯示出來(lái)并且把被復(fù)制的"源象"文件代替改小了尺寸的文件夾。接著可以渲染整個(gè)角色了。

　　做完主角后，我開始為背景的樓房建模。樓房都是些簡(jiǎn)單的多邊形模型加上不同的材質(zhì)。我在不同的圖層上逐個(gè)進(jìn)行渲染。　

圖8

圖9

圖10

　后期制作

　　渲染完所有的圖片后我把它們?nèi)慷挤诺絧hotoshop里的同一個(gè)"pad"文件中。接著開始后期制作，比如背景樓房，畫面氣氛，碎片（在背景做好后用了maya的"幾何形繪畫工具"來(lái)做的）。雨點(diǎn)由三個(gè)圖層組成，每個(gè)圖層都是用"maya paint effects"來(lái)做的，在photoshop里調(diào)整了顏色和混合模式。其中兩個(gè)放在角色后面，另一個(gè)放在前面。在角色身上我做了一些加工，特別是在頭發(fā)上。在畫面的底部和頂部加了一些材質(zhì)，都只是用了些基本的photoshop功能。最后，把蝙蝠俠的標(biāo)志加上去就大功告成了。

效果圖

教程結(jié)束，以上就是MAYA結(jié)合Zbrush制作逼真的小丑角色教程，希望大家喜歡！