這篇教程是向大家介紹3DMAX打造漂亮有氣質(zhì)的美女過(guò)程，教程介紹地很詳細(xì)，有點(diǎn)難度，需要學(xué)習(xí)者有一定的基礎(chǔ)。好了，下面我們一起和小編來(lái)學(xué)習(xí)吧！

作者介紹：

汪文華(Vertex)

2005年畢業(yè)于深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)校動(dòng)畫(huà)系多媒體技術(shù)專(zhuān)業(yè)

2005年就職于深圳亞米多科技有限公司

2006年加入上海世合幻象視覺(jué)工場(chǎng)至今

曾參與大量動(dòng)畫(huà)片，影視特效以及國(guó)外次世代游戲的制作

作者照片：

之后的又一片經(jīng)典3DMAX角色教程，同時(shí)給腳本之家的朋友們帶來(lái)更多的制作思路，希望這篇教程對(duì)大家有所幫助！

前言：

我決定以旗袍作為這次的題材，并取名為《Purple Memory》。

我使用的是Vray渲染器，模型部分是max的Polygon以及Zbrush來(lái)完成的，毛發(fā)使用的是shave and haircut，使用了TreeStrom來(lái)制作樹(shù)，后期用Photoshop以及Aftereffect來(lái)合成，并用了DOF pro來(lái)制作景深效果。

整個(gè)制作流程跟去年一樣，構(gòu)思、前期、模型、材質(zhì)、燈光、渲染、合成、后期。各位可以參考我去年的制作介紹。上次涵蓋了的內(nèi)容，在這里就不再贅述了。

前期

由于我已經(jīng)決定要以旗袍作為這次的作品中的一個(gè)重要元素，因此我需要為一個(gè)身穿旗袍的美人，設(shè)定一個(gè)場(chǎng)景。

而從旗袍很容易就可以聯(lián)想到舊上海，百樂(lè)門(mén)時(shí)代的舊上海，穿著旗袍的美人燙著卷發(fā)。

于是我想到了上海的老洋房，上海的梧桐樹(shù)。

在Sarah的眾多照片中，有一張是她穿著白色衣服，對(duì)著鏡頭撥弄著頭發(fā)。我非常喜歡她這張照片，因此我選用了這個(gè)姿勢(shì)，讓她穿著紫色的旗袍，站在老洋房的陽(yáng)臺(tái)上，陽(yáng)光透過(guò)梧桐葉，伴隨著點(diǎn)點(diǎn)樹(shù)影灑下。

而我制作了一只百靈鳥(niǎo)，把她跟耳環(huán)聯(lián)系起來(lái)，也由于加入了小動(dòng)物，可以讓畫(huà)面更加富有生氣。最后加入了窗簾，讓作品看起來(lái)有微風(fēng)的感覺(jué)，同時(shí)也可以豐富畫(huà)面。

整個(gè)構(gòu)思完成之后，我開(kāi)始著手制作。

旗袍

當(dāng)我把Sarah擺好Pose之后，我塌陷了它的Skin修改器，并開(kāi)始按照她的姿勢(shì)制作旗袍。

旗袍是這次作品的重點(diǎn)，因此我在制作之前，找了大量的參考圖。由于我不是女生，因此沒(méi)有機(jī)會(huì)穿旗袍，也對(duì)它一無(wú)所知，所以只能從網(wǎng)上搜集相關(guān)的資料。

旗袍是一種非常塑身的衣物，可以完美的表現(xiàn)女性姣好的身材，且多數(shù)用絲綢縫制。而當(dāng)時(shí)Sarah穿的是適合參加聚會(huì)的款式，比較搶眼，放在場(chǎng)景里不太合適，因此我想制作一套相對(duì)家常的款式，好讓它跟作品中其它要素融合起來(lái)。

我先在max里面制作出旗袍的雛形，然后導(dǎo)入到Zbrush中雕刻細(xì)節(jié)，最后輸出obj導(dǎo)回到max里面。

材質(zhì)方面，我使用了漫反射、凹凸以及高光三張貼圖，我是在Photoshop用素材完成了漫反射貼圖后，再用它制作出其余的兩張。

而為了表現(xiàn)織物透光的特性，我使用了Translucent Shader，它可以表現(xiàn)出光穿透一個(gè)物體的效果。這種Shader比較適合表現(xiàn)薄的物體，如窗簾、樹(shù)葉等。

如上圖所示，Translucent Shader會(huì)使旗袍內(nèi)部，背光的部分有透光的感覺(jué)。

以下是旗袍的材質(zhì)參數(shù)。

布料

當(dāng)我完成了場(chǎng)景的制作后，我使用了Max自帶的布料修改器——Cloth，來(lái)制作窗簾。

由于場(chǎng)景文件的丟失，在這里我只能大概講述一下該修改器最淺顯最直觀的使用方法。

首先創(chuàng)建一個(gè)plane，段數(shù)設(shè)定得稍微高點(diǎn)，使它有足夠的面來(lái)表現(xiàn)布的褶皺，并賦予Cloth修改器。

選中Cloth修改器，點(diǎn)選Object Properties，彈出對(duì)話(huà)框。

在左邊的列表中選中Plane01，也就是當(dāng)前創(chuàng)建的Plane，并點(diǎn)選Cloth選項(xiàng)。

對(duì)話(huà)框中的大量的參數(shù)可以調(diào)整布料的各種屬性，但在下拉菜單中，該修改器已經(jīng)預(yù)設(shè)好了若干布料的質(zhì)感，我們可以根據(jù)需要選擇其中之一。

這里我們?cè)囍裀lane定義為絲綢的質(zhì)感。

然后在plane的左邊創(chuàng)建一個(gè)風(fēng)力，并把它的strength設(shè)定為3。選中Cloth修改器，點(diǎn)選Cloth Forces，彈出下面對(duì)話(huà)框。

在左邊的列表中選擇Wind01，然后點(diǎn)擊">"圖標(biāo)，把它移動(dòng)到右邊的列表中。

接下來(lái)，我們需要對(duì)該布料定義一個(gè)drag group，否則它會(huì)隨著重力一直往下掉。

選擇Cloth修改器下的次物體Croup，然后選中圖中紅色的，最頂端的一排點(diǎn)。

點(diǎn)擊Make Group按鈕，創(chuàng)建了一個(gè)組之后，點(diǎn)擊Drag按鈕，把它指定成Drag屬性。

這樣一來(lái)，布料運(yùn)算的所有準(zhǔn)備工作都已經(jīng)完成了。

接下來(lái)選擇Cloth的第四個(gè)次物體Faces，并打開(kāi)Simulate Local跟Live Drag!選項(xiàng)。

這是一個(gè)非常方便的功能，當(dāng)打開(kāi)了這兩個(gè)選項(xiàng)之后，用戶(hù)可以隨意拖動(dòng)布料的任何一塊，程序則會(huì)根據(jù)拖動(dòng)的方向?qū)崟r(shí)計(jì)算出布料的動(dòng)態(tài)。對(duì)于制作靜幀來(lái)說(shuō)，是非?？旖萦行У墓δ堋?/p>

這時(shí)候按住鼠標(biāo)左鍵，就可以實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)的動(dòng)態(tài)計(jì)算了。

Vray材質(zhì)

由于這次的作品中有涉及到一些室內(nèi)的場(chǎng)景，因此我在部分的室內(nèi)物體上，使用了Vray材質(zhì)的模糊反射。

Vary材質(zhì)相對(duì)于max自帶的材質(zhì)更容易調(diào)節(jié)一些，但是由于都是基于物理屬性，盡可能從真實(shí)出發(fā)的，因此它沒(méi)有高光這一概念。

這是基于Vr Mtl做的地板的材質(zhì)，在Reflection欄中，點(diǎn)擊Reflect旁邊的色塊，會(huì)彈出以下顏色調(diào)整框。

Vray會(huì)根據(jù)這個(gè)灰度值來(lái)決定反射的強(qiáng)度，越偏白則反射越強(qiáng)。而Refl.glossiness則是用來(lái)調(diào)整反射的模糊度的，值越小則越模糊。

而我也用了Vray的3s材質(zhì)制作了Sarah手上的手鐲，以下是材質(zhì)的參數(shù)。

當(dāng)我在測(cè)試渲染的時(shí)候，我會(huì)在Vray的渲染面板中，把一些比較占資源的效果暫時(shí)關(guān)掉，比如反射、折射等，待需要渲染成品的時(shí)候再打開(kāi)，這樣可以大大節(jié)省渲染測(cè)試的時(shí)間。

但需要注意的一點(diǎn)是，反射折射甚至是模糊的效果，都會(huì)對(duì)光子產(chǎn)生影響，因此如果是為成品而保存光子的話(huà)，這些選項(xiàng)都一定要記得勾上。

線(xiàn)性骨骼

而在耳環(huán)部分的制作，我使用了線(xiàn)性骨骼。線(xiàn)性骨骼比較適合做類(lèi)似繩子、觸手等長(zhǎng)條的物體，由于可以自己定義控制點(diǎn)，十分方便。

我先把耳環(huán)的模型制作出來(lái)，耳環(huán)之間的部分用鎖鏈環(huán)環(huán)相扣。

按照耳環(huán)的結(jié)構(gòu)，創(chuàng)建骨骼，每一個(gè)骨骼對(duì)應(yīng)著耳環(huán)的一個(gè)組件，然后把每個(gè)組件Link到每個(gè)相應(yīng)的骨骼上面去。

接下來(lái)創(chuàng)建一條線(xiàn)，并在線(xiàn)上面Refine 若干個(gè)點(diǎn)，用于定義骨骼的控制體。

選中最末端的骨骼，如圖所示選擇Animation->IK Solver->SplineIK Solver。接下來(lái)的操作需要一氣呵成，由于無(wú)法截圖，只能用文字描述。

當(dāng)點(diǎn)選了SplineIK Solver之后，鼠標(biāo)會(huì)連著一條虛線(xiàn)，然后用鼠標(biāo)點(diǎn)擊最前端的骨骼，這一操作完之后會(huì)生成一個(gè)Cross型的虛線(xiàn)體，但虛線(xiàn)仍然不會(huì)消失，這時(shí)候再點(diǎn)選用于之前創(chuàng)建的線(xiàn)，如此一來(lái)線(xiàn)性骨骼就完成了。而之前在線(xiàn)上面Refine的點(diǎn)，都會(huì)變成該骨骼的控制器。

調(diào)整虛擬體控制器，就可以把耳環(huán)調(diào)整成想要的形態(tài)了。

Tree Storm

而為了讓作品更有上海的味道，我為場(chǎng)景加入了一棵梧桐樹(shù)，而梧桐樹(shù)的制作，我是用Tree Storm來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

當(dāng)插件安裝完成后，下創(chuàng)建面板的Geometry中多出Tree Strom一欄，如下圖。

點(diǎn)擊"Tree"按鈕，就可以在視圖中創(chuàng)建一個(gè)基本的樹(shù)的物體，雖然目前看起來(lái)十分奇怪。

選擇這個(gè)物體，在修改面板中，可以找到Tree...的按鈕，點(diǎn)擊它就可以用來(lái)導(dǎo)入不同種類(lèi)的樹(shù)了。當(dāng)然，前提是需要有Tree Strom的Tree Library。

而點(diǎn)擊Preview Mode中最右邊的按鈕，就可以完整的看到樹(shù)的形態(tài)了，如下圖。

再點(diǎn)擊Polygons欄中的Adjust...按鈕，則會(huì)彈出一個(gè)對(duì)話(huà)框，我們可以在這個(gè)對(duì)話(huà)框中對(duì)樹(shù)的各個(gè)部分進(jìn)行調(diào)整。

在對(duì)話(huà)框左邊的Element中是樹(shù)的各個(gè)部分，如主樹(shù)干、1級(jí)樹(shù)干、2級(jí)樹(shù)干、葉子等等，第一次接觸這個(gè)插件的話(huà)，比較難理解的是框中的紅藍(lán)色條。

其實(shí)如果把樹(shù)葉去掉，只留主樹(shù)干并調(diào)整它的紅藍(lán)條，從中就可以發(fā)現(xiàn)，紅色條是控制樹(shù)干的縱向細(xì)節(jié)，紅色條越往右則段數(shù)越多；而藍(lán)色則是橫向段數(shù)，卻是越往左段數(shù)越多。

調(diào)整好樹(shù)的形態(tài)之后，勾上最右邊的UV選項(xiàng)。

打開(kāi)材質(zhì)面板，吸取樹(shù)的材質(zhì)，會(huì)發(fā)現(xiàn)是一個(gè)多重材質(zhì)球，但里面有很多用不著的子材質(zhì)，這時(shí)候可以用Clean MultiMaterial選項(xiàng)來(lái)清理一下這些多余的材質(zhì)球。

這個(gè)命令會(huì)把場(chǎng)景內(nèi)所有的Multi/Sub-Object材質(zhì)都列舉出來(lái)，我們可以選擇所需要清理的材質(zhì)球。

清理之后直觀多了，這時(shí)候就可以對(duì)相應(yīng)的材質(zhì)球賦予貼圖了。

DOF pro

為了便于后期的調(diào)整，我把場(chǎng)景內(nèi)每一個(gè)元素都單獨(dú)渲染出來(lái)，之后用Photoshop合成到一起。

然后再加上MentalRay的AO，以及Z_depth。

最后在用DOF pro加入景深效果。

DOF Pro是Photoshop的一款景深插件，它能做出非常好的效果。安裝完成之后，可以在濾鏡欄中啟動(dòng)它。

在圖中紅色框中，選擇Depth Map，然后點(diǎn)擊下面的Load按鈕，就可以讀取之前完成的Z_depth位圖，并以它生成景深效果。

在預(yù)覽圖中，用鼠標(biāo)點(diǎn)擊任意地方，就可以定義圖像的焦點(diǎn)所在，十分方便。

而調(diào)整Aperture中的Size值，可以定義模糊的程度以及光斑的形狀、方向等等，并且所做的操作都會(huì)在左下角的Aperture Shape預(yù)覽中實(shí)時(shí)顯示出來(lái)。

調(diào)整完成后，按下畫(huà)面下角的Ok按鈕，保存就可以了。

由于源文件丟失，這是我另一張商業(yè)作品中的景深前后的對(duì)比例子。景深可以體現(xiàn)物體與物體之間的空間感，且可以定義觀眾的視覺(jué)中心，用得到位的話(huà)，會(huì)讓作品生色不少。

這次的作品的制作時(shí)間，斷斷續(xù)續(xù)耗時(shí)約三個(gè)月，期間也是推翻數(shù)次。前期占用的時(shí)間仍然是最多的，但只要前期工作做好了，著手制作則是水到渠成。

這次的制作介紹也寫(xiě)得比較零散，由于制作流程上次已經(jīng)講述過(guò)了，因此這次給各位帶來(lái)的是一些淺顯的技巧以及技術(shù)點(diǎn)，希望大家看完之后或多或少有些收獲。